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凤凰彩票网赌:世界马术运动会:中国耐力赛军团表现可圈可点 6987次安装|64.52MB 更新时间:2020-02-16

小编简评

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【艺术简介】金晓海(晓海),古墨堂史主,浙江临安人。1990年毕业于中国美院,国礼特供艺术家。

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中国非物质文化遗产画家。现为杭州兰亭画院院长,中国民族书画研究院副院长、中南海紫光阁画院院士、中国文联书画艺术交流中心会员、中国美术研究院研究员、新华网书画频道艺术顾问、浙江省美术家协会会员、浙江省国际美术交流会理事、浙江省诗书画之友社理事、一级美术师、教授。闹市深处绘丹青——记画家金晓海的艺术道路在一副上佳艺术作品面前,人们在享受美的同时,往往也会探究作者所要表达的思想,体会作品的意境,进而探问作者的生平轶事等。中国画尤其如此,常常是“不在画里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”(近代著名画家陈衡恪语)。

因此,了解作者的经历,也就成为研究其作品的一条必由路径。在笔者印象里,很多作者都会有意无意地把自身“包裹”起来,比如隐居等;现代社会资讯发达了,有的作者又对自己大加“包装”。“包裹”和“包装”的共同点,就是隐藏平淡,突出光彩,最终目的就是使作品增值。但杭州兰亭画院院长金晓海却不循此道——金晓海把他的兰亭画院设在热闹得不能再热闹的河坊街,且一住就是十多年。

多年以前,笔者与金晓海得识,时间久了,也就熟悉了。金晓海的社会身份众多,如“中国民族书画研究院副院长”、“中南海紫光阁画院院士”、“中国美术研究院研究员”、“一级美术师”、“教授”等等;有30与幅作品被北京人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中央军委八一大楼等收藏。

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最近,他的作品又进入国务院西山大院和中南海;其作品曾经两次刊登在《人民日报》上;今年全国“两会”期间,国家发展和改革委主管的《中国经济导报》更是专门约稿,用一个整版的篇幅刊登了其作品。近来,他又入选由中国文联出版社、人民美术出版社等出版的《当代十大名家》等刊物。

“映庭含浅色,凝露泫浮光。”的杨薇游离在传统精神与现代意识之间。在她的作品里,仿佛隔绝了喧闹与聒噪,自是一幅心怀恬淡的模样。在50后、60后的前辈艺术家的眼里,她的笔墨或有稍许稚嫩,难能可贵的是气息如此独特。付之以岁月,可得之老辣。然而,谁能识得“苍润”之真谛呢?杨薇作品主持人:滕黎(中华网书画频道主编)嘉宾(按年龄排序):徐春龙(书法家,擅长书画鉴定,受教于张伯驹先生)张增来(画家,师从孙菊生、董寿平等众多老一辈艺术家)张幼华(资深学者原北大教授)马杰(广凌阁书画院副院长,师从崔森茂先生)杨薇(90后艺术家)《白胡椒艺术评论》现场摄影/张学军大学艺术教育vs师承教学,孰高孰低?滕黎:欢迎各位老师做客《白胡椒艺术评论》。

今天是杨薇的画展,我们先请杨薇简要谈一下她的艺术过程吧。杨薇:其实我是从大二开始真正学习国画,大学老师主要是引导的作用,并没有具体教怎么去画,只是提出一些方向性,然后让我们去寻找。

我当时看各种书和临摹来寻找自己的画风,最初先从宋人小品开始,后来做了大量的写生稿。又从清代恽寿平、任伯年,还有《芥子园》中汲取营养。

张幼华:咱们国家真的没有成型的艺术教育,包括徐悲鸿也只是把国外的素描拿过来。我在大学教书,我们只是教给学生认识事物、了解社会和解决问题的方法。

具体你该学什么?我坦率地说老师不见得知道。杨薇:我们两个星期左右换一个老师,不是一个老师教全部过程。张幼华:所以现在在大学里学艺术非常难。包括中央美院、清华美院的教学方法,也是先学色彩、光线亮点,其实跟国画一点关系都没有。

没办法,教育部门规定课程就这么上的。滕黎:我觉得张曾来老师可能体会不同,因为他是以师承的关系去学画的。

张幼华:从中国教育来说,师承关系才是正宗的。杨薇相当于是自学的,自己不断的摸索,那么使得她走了很多弯路。

杨薇作品徐春龙:我感觉她这个路子还是比较正确的。比如说宋人小品,宋代应该说是中国绘画的一个高峰。

有了这个基础,完了以后再去找自己喜欢的画家。当年张伯驹跟我讲书画源流派别,因为他是大藏家,绘画的眼界非常高。包括吴作人也是给我讲美术史。这两位先生都是大家。

马杰:关键在于您和张老师有师承,她这个没有师承。所以说她很难的。

徐春龙:她纯属是在临摹路子上摸索。张增来:这么年轻能够静下心来认认真真的画,就已经不容易了。

我们作为长辈,要帮助她提高认识。中国画讲究三矾九染,她画的蝴蝶染出粉的感觉了吗?我跟田世光先生学习工笔画的时候,要染10遍至20遍!否则不可能染出这种效果来,所以艺术的道路没有一点投机可言。

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